Actif dans le 3e quart du 16e siècle, il est notamment connu pour avoir réalisé plusieurs retables de l'Oise: le retable provenant de l'église de Marissel, visible dans la chapelle saint Léonard de la cathédrale de Beauvais, ainsi que ceux de Muidorge et de Lafraye.

Maurice-Ernest Ingrand, dit Max Ingrand, est né le 20 décembre 1908 à Bressuire (Deux-Sèvres). Il passe son enfance à Chartres, puis est admis en 1925 à l’École nationale supérieure des Arts décoratifs. Il en sort diplômé en 1927 et entre dans l’atelier du peintre-verrier Jacques Gruber (1870-1936) où il devient chef de l’atelier de dessin. En 1931, il fonde son entreprise au 8 passage Tenaille à Paris (14e).

Au début de sa carrière, il s’oriente vers la décoration et produit surtout des glaces gravées destinées au décor d’intérieurs civils. Ses interventions dans le vitrail sont alors rares, mais remarquées (église Sainte-Agnès de Maisons-Alfort, église Saint-Nicaise de Rouen). Après la Seconde Guerre mondiale qu’il passe comme prisonnier, Max Ingrand se préoccupe de reconstituer une équipe et forme un atelier opérationnel dès 1946. Il réalise en 1947 sept verrières pour l’église Saint-Martin à L’Aigle (Orne), édifice partiellement classé. Cette première intervention dans un édifice protégé au titre des MH et les critiques positives dont elle fait l’objet jouent un rôle important dans les rapports qu’il va entretenir avec le service des Monuments historiques. Ce dernier va le solliciter par la suite, autant pour restaurer des vitraux anciens que pour réaliser des compléments de verrières lacunaires et imaginer des créations modernes s’accordant aux édifices anciens. Max Ingrand va ainsi intervenir dans de nombreuses cathédrales (Tours, Beauvais, Strasbourg, etc.), églises prestigieuses (Saint-Ouen de Rouen, Saint-Pierre de Montmartre, etc.) et chapelles de châteaux (Blois, Amboise, Chenonceau), part importante des quelque deux cents opérations qu’il réalise en France à cette période.

Le style de l’atelier commence à s’affirmer : graphisme très accusé, simplicité de la palette dominée par les rouges et les bleus, stylisation des éléments décoratifs. L’évolution de la peinture vers l’abstraction amène peu à peu les architectes des MH à opter pour des partis non figuratifs. Sans se tourner vers l’abstraction, Max Ingrand va réaliser des verrières décoratives où comptent surtout l’ambiance colorée et le respect des volumes et de l’esprit de l’architecture (église des Jacobins de Toulouse, église Sainte-Jeanne-d’Arc de Gien, etc.). Il exécute néanmoins un certain nombre d’œuvres abstraites pour des édifices contemporains dans les années 1950 (église Sainte-Thérèse du Mans). Ce qui intéresse avant tout Max Ingrand, c’est la lumière particulière à donner à l’édifice – dont le vitrail est une composante essentielle – et qui lui confère son ambiance religieuse, tout en s’adaptant à l’époque de construction et au style du monument.

En 1968, il décide d’abandonner son activité vitrail et cède son atelier à son plus proche collaborateur, Michel Durand, qui poursuivra cette tâche jusqu’en 1982, mais à une échelle plus réduite sous l’influence des réformes consécutives au concile Vatican II. Max Ingrand se consacre alors à l’architecture et au décor civil, avant de décéder le 25 août 1969 à Neuilly-sur-Seine (Hauts-de-Seine).

D’après : BLIN, Jean-Pierre. Max Ingrand (1908-1969), un maître verrier dans la deuxième reconstruction. Le point riche. Bulletin de l’Association « Les amis de Louis Mazetier » et de l’art sacré du XXe siècle, n° 11, juin 2013, p. 33-60.